文征明是明四家“吳門畫派”創始人之一，跟沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”，與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”（也稱吳門四才子）。
文征明簡介
　文征明（1470～1559年），初名壁，字征明，后更字征仲，號停云，別號衡山居士，人稱文衡山。長洲（今蘇州）人，明代書畫家�！皡情T畫派”創始人之一。是明代中期最著名的畫家，大書法家。文征明出身于官宦世家，文徵明少時即享才名，然在科舉道路上卻很坎坷，從弘治八年（1495年）26歲到嘉靖元年（1522年）53歲，十次應舉均落第。四十二歲起，以字行，54歲時以歲貢生詣吏部試，授翰林院待詔，故稱文待詔。居官四年辭歸。自此致力于詩文書畫，不再求仕進，力避與權貴交往，專力于詩文書畫藝術30余年。文徵明山水畫亦有早、中、晚變化。早期30至40余歲，以工細為主，宗法趙孟　，兼學沈周粗筆。以文徵明署名“文壁”為界來分其早、中期。文徵明42歲以前名“壁”，從“土”不從“玉”，后開始以字行，改名“徵明”，44歲以后全改。早期代表作有《雨余春樹圖》軸（臺北故宮博物院藏），38歲作，青綠重色，用筆工整細致，宗法趙孟　，筆法稍稚弱，款作“文壁”，當屬真跡�！赌洗凹陌翀D》卷（天津市文管處藏），42歲作，水墨淡色，宗法倪瓚、黃公望，風格瀟灑淡逸，署款亦“文壁”。中期約40余歲至60余歲，主宗趙孟頫、王蒙，無論青綠或水墨，均以工細為主，形成典型的細文面貌。代表作如《惠山茶會圖》卷（北京故宮博物院藏），49歲作，青綠重彩，學趙孟　，景色較簡潔，筆法工細中仍帶稚拙感；《設色山水圖》軸（遼寧省博物館藏），53歲作，淺絳山水，宗王蒙、黃公望，景致繁復，并已見細密苔點；《古木蒼煙圖》軸（南京博物院藏），61歲作，主宗黃公望筆意，兼融倪瓚畫法，總體風貌工細而簡淡；《霜柯竹石圖》軸（上海博物館藏），62歲作，融趙孟　、黃公望畫風為一體，亦屬細秀類型；《石湖清勝圖》卷（上海博物館藏），63 歲作，水墨淺絳，工細簡淡，含趙孟　筆意。類似風格的作品還有北京故宮博物院藏的《綠蔭清話圖》軸。晚期60余歲至90歲，兼長粗細兩種畫法，粗筆趨于蒼勁，細筆更見精工。代表作如《真賞齋圖》卷（上海博物館藏），80歲作，于趙孟頫、趙伯駒的青綠重色中，融入“元四家”的水墨法，于精工中見蒼率，為晚年細筆杰作；另一幅大同小異的《真賞齋圖》卷（中國歷史博物館藏），88歲作，筆墨更加精微，反映了文徵明愈晚愈工的特色；《古木寒泉圖》軸（臺北故宮博物館藏），80歲作，水墨粗筆，布局飽滿，用筆粗健，境界雄峻，氣勢磅礴，是晚年粗筆代表作。 文徵明的花卉畫，以蘭竹最負盛名，師法趙孟　，瀟灑秀逸，有“文蘭”之稱。代表作有《漪蘭竹石圖》卷（遼寧省博物館藏），為“文蘭”代表作，學趙孟　筆意，以細秀為主，灑脫勁逸；《冰姿倩影圖》軸（南京博物院藏），屬文氏水墨寫意花卉古木之作，接近沈周的畫風，而更具書法筆韻；《秋葵折枝圖》冊（臺北故宮博物院藏），64歲作，畫法近于沈周水墨花卉，而秀雅過之；《花卉圖》冊（臺北故宮博物院藏），64歲作，細筆勾勒的花卉，水墨勾皴的樹石，均富娟雅筆韻。文徵明人物畫真跡甚少，追晉唐畫風，多工細畫，形象稚拙高古。代表作有如《湘君湘夫人圖）軸（北京故宮博物院藏），48歲作，衣紋用顧愷之的游絲描，色彩施　白粉，工細淡雅，富高古之韻；《蕉蔭仕女圖》軸（臺北故宮博物院藏），70歲作，工細樸拙，以草草數筆勾畫人物。享年90歲，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。晚年聲望極高。

　　在書法上，早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體，后受他岳父李應禎的影響，學宋元的筆法較多。小楷師法晉唐，力趨健勁。明謝在杭《五雜俎·卷七》稱贊文征明小楷：“無真正楷書，即鐘、王所傳《薦季直表》、《樂毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》、《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴，而偏肥偏瘦之病，猶然不免。至本朝文征仲先生始極意結構，疏密勻稱，位置適宜。如八面觀音，色相具足。于書苑中亦蓋代之一人也�！彼�的大字有黃庭堅筆意，蒼秀擺宕，骨韻兼擅。與祝允明、王寵并重當時。

　　文征明齋名停云館。官至翰林待詔，私謚貞獻先生。多才藝，學文于吳寬，學書于李應楨，學畫于沈周，名聲日益顯赫，與祝允明、唐寅、徐禎卿三人，人稱“吳中四才子”。書法初師李應楨，后學宋元，又上溯晉、唐，博取精華，為集古之大成者�？�、行、草、隸諸體皆佳，尤精小楷，人稱有“二王”風骨。明陶宗儀《書史會要》說：“待詔小楷、行草，深得智永筆法，大書仿涪翁尤佳，如鳳舞瓊花，泉鳴竹洞”。擅畫山水、花卉、人物。學生甚多，形成吳門派，與沈周、唐寅、仇英全稱“明四家”。傳世作品有《絕壑鳴琴圖》軸，現藏美國克里夫蘭美術院�！墩尜p圖》卷，藏中國歷史博物館；《二湘圖》軸，藏故宮博物院。其子彭、嘉，侄名伯仁，皆能世其家學，有名于時�！冻啾谫x》，文征明書于嘉請三十五年（1556），紙本墨跡，行書�？v34厘米，橫530.7厘米。此卷書法，作者駕馭自如，氣勢流貫。此行書卷大概是文征明用軟毫書就，行筆過程中的提按導送準確。一些橫畫汲取了黃庭堅的筆法，略有變化，可見，這幅行書的用筆遒勁，摹寫黃山谷而又自出機杼，筆意縱逸，在溫潤中含有蒼勁，在整飭中時出老辣，顯示出練達的藝術技巧和情趣，使人感到文征明此時已進入人書俱老的輝煌的藝術境界之中。
文征明藝術造詣
文征明的書畫造詣極為全面，山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。山水畫題材大多描寫江南景物，而山水中人物形象與風度，完全摹仿趙孟俯。人物畫師李公麟，遠承古代傳統，筆法工細流暢。文征明到晚年具有粗細兩種風格，愈晚愈工。文征明一生窮究畫理，用力實踐，聲譽卓著，與乃師沈周并駕齊驅，繼沈周之后成為吳門派領袖，長達50年之久。

　　文征明書法初師李應禎，后廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有“明朝第一”之稱。

　　文征明一家后代和弟子中出成就者很多，如兒子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名畫家，弟子中出名的錢谷、陸師道、陸治、陳道復、居節、朱朗等，人材濟濟，形成一個繪畫流派——“吳門畫派”，影響深遠，一直延續到清代畫壇。

文征明傳世作品
《惠山茶會圖》
《南窗寄傲圖》
《古木蒼煙圖》
《霜柯竹石圖》軸
《花卉圖》
《真賞齋圖》
《古木寒泉圖》
《漪蘭竹石圖》
《冰姿倩影圖》
《蕉蔭仕女圖》
《湘君湘夫人圖）