浙江在宋代是南宋的都城，所以瓷器得到了空前的發展，南宋官窯就是在浙江汴梁。那么浙江地區瓷器古代瓷窯址有哪些？
越窯古窯址（越窯系）
越窯瓷器古窯址在今浙江余姚、慈溪、上虞一帶，唐屬越州，故名。是唐代六大青瓷產地之一。東漢時該地區已經燒制出成熟的瓷器，自東漢至北宋的1000多年間，瓷器生產從未間斷，以唐、五代最為精致。
特征：
1、 東漢、三國時青瓷胎較白，呈淡灰色，少數胎較松，呈淡淡的土黃色。胎色較深，呈灰或深灰色。唐、五代胎質細膩致密，呈淺灰、灰或淡紫色。宋代胎體較厚重、堅致，胎色灰白。
2、 東漢、三國時釉色以淡青色為主，淡雅明亮，少有黃釉或青黃釉。西晉時釉層厚而均勻，普遍呈青灰色。南朝到唐代早期，一部分產品釉色泛黃，開細密紋片。唐代中晚期釉層勻凈，呈色黃或青中泛黃，滋潤而不太透明，如冰似玉。五代至宋黃釉逐漸減少，青釉多數帶灰，釉層變得透明。
3、 東漢至三國紋飾簡樸，常見的有弦紋、水波紋、鋪首及器耳印葉脈紋等。
4、裝燒方法，東漢、三國時主要用三足支釘疊燒，故盤、碗內底留有三足支釘痕。
5、越窯器物造型隨著時代的不同和工藝技術的不斷發展而有所不同。
龍泉窯（龍泉窯系）
在今浙江省龍泉縣境內，故名。窯址有大窯、金村、溪口、松溪等多處，北宋時有20多處，到南宋時有窯址40多處，其中以大窯、金村兩處窯址最多，質量也最精。
從出土的標本來看，它始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，終于清代康熙年間，有近800年的燒瓷史。
龍泉窯以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前的產品風格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產品相似。胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。
北宋中晚期是龍泉發展的重要時期，并開始形成自己的風格。胎體較為厚重，但造型規整，釉色由淡青轉為青黃，產品多生活用具為主，有碗、盤、杯、壺、瓶、罐等，在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。圖案有花卉，飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。
南宋時期龍泉窯得到空前的發展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。這時，曾在唐和五代盛極一時的越窯青瓷業已凋凌，唯有龍泉青瓷質量顯著提高，馳名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龍泉窯中燒制成功而把青瓷釉色之美推到頂峰。從窯址的瓷片來看產品有白胎（灰白）和黑胎厚釉兩大類。其中白胎青瓷約百分至九十幾，黑胎青瓷只是少量的，但質量很好，胎簿釉厚有紫口鐵足的特征，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多相同之處，這應是南宋紹興元年至紹興十九年時及其后相當長的一段時間內南宋朝廷令地方州府為宮廷代燒的官窯瓷器。
南宋龍泉窯器型有碗、盤、盆、碟、盞、壺、罐、渣斗、水注、水盂、筆筒、爐、琮、投壺、瓶等應有盡有。
元代龍泉窯比宋時擴大了好幾倍。浙江省、甌江兩岸的窯址已發現有200多外，元代龍泉窯瓷器的特點是造型大多胎體厚重，除繼續生產宋時的器型外，創新品種有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環耳瓶、鳳尾樽等。質量不如南宋，胎質粗糙，釉面光亮者多，溫潤如玉者少，裝飾技法上有劃花、印花、貼花、堆花、鏤刻、點彩等。紋飾題材豐富，有云龍、飛鳳、花鳥、魚蟲、八仙、八吉祥、雜寶等，個別有文字裝飾。
在龍泉窯的精湛技藝和精美的釉色及高超的質量影響下，除浙江境內多處窯址如大窯、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、筆架山、項戶、道泰、山頭窯、松溪、馬垃力、安�？�、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300余處外，還有江西、福建兩省的多處窯址也仿燒龍泉青瓷。形成了一個龐大的龍泉窯系。這在宋、元民窯瓷器中是屈指可數，名列前茅的。
郊壇官窯
在今杭州市烏龜山，屬南宋官窯之一，是繼南宋修內司窯之后，宋皇室設立的第二座官窯。主要為南宋宮廷燒制御用青瓷，品種有飲食器皿、文房用具、祭祀器物和陳設瓷器等，器物有方洗、園洗、折沿洗、葵品洗、瓜棱瓶、膽式瓶、弦紋瓶、貫耳瓶、葵口盤、花式盤、雙耳爐及三足爐、鬲式爐、盞托、葵口碗、園口碗和碟、罐、杯、壺、花插等等。胎質細密堅硬，胎色有灰色、深灰、淺灰、灰黑和紫色等。有簿胎和厚胎兩種。足底露胎處涂有深色護胎汁。釉色有粉青、青灰、米黃、月白、油灰、青黃、蜜蠟黃色、淡黃色、鵝皮黃色等。
通過對此窯的發掘，知道有早期和晚期兩類產品：早期產品為厚胎簿釉和簿胎簿釉。胎質細膩，釉層簿而均勻，釉層失透有玉質感，開紋片，通體滿釉支燒；后期產品為簿胎厚釉，采用先素燒再多次上釉復燒而成。使釉層厚達二毫米以上，而胎有的僅一毫米。釉層厚實滋潤宛若青玉。釉面有疏密不等的紋片，在燒制時刮去足際的釉用墊餅墊燒，露胎處為灰黑、深灰或深褐色幾種，這類晚期產品具有南宋官窯的簿胎厚釉、紫口鐵足和開片三大特征。
哥窯
哥窯是宋代五大名窯之一，至今還有許多傳世品為世所珍。宋代未見有關哥窯的文獻記載，元人中有“哥哥洞窯”的記載。明代的《宣德鼎彝普》一書中有“內庫所藏：柴、汝、官、哥、鈞、定”的記載。才正式名列于宋代名窯�！陡窆乓摗穼Ω绺G產品作了描述：“哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細碎紋，紋之下也�！奔词鼓壳皩Ω绺G是否存在仍有不同看法。
從傳世品中看哥窯之特征：一是，其器物有碗、盤、洗、碟、瓶、爐、鼎等；二是，此胎有堅致的瓷胎和粗松的砂胎兩種；三是，胎色有淺灰、深灰、土黃、黑灰等，釉色有粉青、月白、米黃、油灰等色調；四是，釉面龜裂有網狀開片，俗稱“金絲鐵線”；五是，釉層厚，有的與胎的厚度相等。釉中有致密的氣泡，好象“聚沫攢珠”；六是，有“紫口鐵足”特征；七是，哥窯釉屬無光釉，釉面有一種含蓄的“酥光”。這些都是用傳統方法鑒別真偽哥窯的主要依據。
哥窯之址，至今仍未發現，因此對哥窯窯址地點現有各種觀點：一是在杭州。二是在江西吉州。三是在浙江龍泉。
哥窯瓷器燒造時間也有各種觀點：一、南宋說。二、宋末元初說。三、元代說。四、南宋以后歷朝仿官窯器說。
甌窯
在今浙江省溫州一帶的甌江兩岸，因甌江而得名，故名甌窯。始燒于漢代，經三國、兩晉、南北朝、隋、唐、宋到元代。盛于唐、宋而終衰于元代。主要燒青瓷，產品有壺、 碗、盤、洗、缽、筆筒、盒等。 該窯產品特征是：早期胎體較松，沒有完全燒結，呈色較白略帶灰色。中晚期胎體較密實細膩，呈灰白或淺灰色。釉色早期多為淡青色，少有青黃和青綠色，透明度高，開冰裂紋，易剝釉。中晚期釉色多為青色、青黃色或淡黃色，胎釉結合緊密，少有剝釉現象。
造型特征：在造型上大多與越窯相同，但也有自己的特色產品，如早期的牛形燈、褐彩碟、五聯 等及中期的仿花果形的碗、盤之類器物活潑秀碩。
裝飾特征：簡單樸實，刻劃的紋飾有弦紋，蓮瓣紋等，褐色頗有特色，早期為點彩，中期為彩斑，晚期為條形彩繪，且起筆細，收筆粗。
婺州窯
在今浙江省金華地區，唐代屬婺州，故名婺州窯。以青瓷為主，還燒黑、褐、花釉、乳濁釉和采繪瓷。始燒于漢經三國、兩晉、南北朝、隋、唐、宋到元，盛于唐、宋，終于元代。主要產品有盤口壺、 碗、盆、碟、水盂、盞托、瓶、谷倉、雞籠、水井等。
產品特征：胎體早期呈淺灰色，中后期呈深灰或紫色；釉色，早期呈淡青色、青灰色或青黃色，中后期釉色青黃、紫灰或紫；釉面光亮開裂處有奶白色的結晶體折出。這是該窯青瓷特有的現象。
產品造型上與越窯類似，但婺州窯有自己獨特的造型。如三國時的人形互聯 ，三圓柱形足水盂，西晉時雕貽龍紋盤口瓶，唐代的黑褐釉及青釉褐斑蟠龍紋瓶、多角瓶，五代至宋代有雕塑紋瓶、四柄瓶、糧罌瓶等，此造型樸實大方，裝飾簡樸，均為刻花、劃花和雕塑等。
天目窯
目瓷原指福建建窯瓷盞。也稱“天目釉”，主要指古代福建建窯和江西吉州窯的黑釉窯變
天目瓷天目瓷瓷器。此外河北磁州窯、定窯、山東博山窯、河南、山西、陜西也有出產約在日本鐮倉時代，日本僧人來我國留學，從浙江天目山帶去建窯瓷盞，并稱這種瓷盞為"天目"。后來人們把黑瓷統稱天目瓷，并在國內外有關陶瓷的論著中普遍使用。另有一說，認為這種黑色并略帶青紫、醬褐色的瓷器，最早發現于福建建安的天目山，所以叫天目瓷。
從采集到的瓷器標本看，器物類型有碗、枕、燈、罐、盆、盞、瓶、小玩具和缸等。窯具有圓形直壁深腹匣缽、圓形鍋底漏斗狀匣缽、環形墊圈等。另外，在一些器物內部還發現有帶3——5個支釘的燒造痕跡。瓷器胎質以灰白色胎為主，兼有少量白胎、磚紅胎和缸胎。釉色有黑釉、醬色釉、黃色釉、白色釉及天藍色釉等。多數器物施釉到底，部分圈足露胎。釉層較厚，少部器物有窯變現象。器物裝飾有刻花、畫花、印花和白地黑花。其中白地黑花器物裝飾豐富多彩，繪有人物、花草、山水和行筆如游龍的行書、草書等。從李封天目瓷窯遺址揀選到的器物標本看，具有產品種類繁多、色彩豐富、釉質新穎而富于變化，生活氣息濃厚等特點。北宋末至金代為鼎盛時期。它的制作手法分別受南方吉州窯系、河南禹州窯及北方磁州窯系的強有力的影響，從而又形成自己獨特的藝術風格。李封天目瓷窯遺址，是繼焦作修武當陽峪窯之后，又一處宋金時期北方民窯體系的重要組成部分。在河南省天目瓷窯遺址中占有極其重要的位置。
修內司官窯
宋代五大名窯之一。也稱“南宋官窯”。宋室南遷后在杭州另立的新窯。窯址迄今尚未發現。宋葉真《坦齋筆衡》載：“中興渡江，有邵成章提舉后苑，號邵局，襲故京遺制，置窯于修內司，造青器名內窯，澄泥為范，極其精致，油色瑩徹，為世所珍。后郊壇下別立新窯，比舊窯大不侔矣�！�
郊壇下官窯是南宋設立的第二座官窯，三十年代在杭州鳳凰山發現窯址。所燒瓷器除盤碗外，多仿周漢時期銅器玉器式洋，胎呈黑褐色，釉有粉青、月白、炒朱黃各色。明清兩代景德鎮御器廠仿官成風，以清雍正 (1723一 1735)時所仿質量最好，有的幾可亂真。
寺龍口窯
寺龍口青瓷窯遺址，在1998、1999年經過兩次大規模的科學發掘，發現有龍窯、作坊等遺跡及大量的瓷器，窯址在南宋時期曾燒造過一類產品，有別于越窯傳統的青釉產品，而與汝官窯卻非常相似，進而被確認為南宋時期為宮廷燒造的御用產品，從而揭開了南宋初宮廷用瓷之迷，也把越窯的燒造歷史從北宋中晚期延續到了南宋，這是中國陶瓷史上的重要發現。
寺龍口窯址堆積厚達10米以上，一直從晚唐燒造到了南宋，這樣燒造歷史悠久、規模宏大、地層疊壓關系清楚的窯址，在迄今為止的瓷窯址考古中是不多見的，不但為越窯瓷器編年和研究奠定了堅實的科學基礎，也成為探討秘色瓷及南北、官民瓷業交流、融合的重要環節。
麗水窯
麗水窯在今浙江省麗水市而名。屬龍泉窯系統，已發現窯址堆積二十余處。主要燒造年代為元代。瓷質較粗。釉有青釉、灰青釉、黑釉�；仪嘤缘挠陨咏扒�。
從出土的龍泉釉盤，碗一類器物中，有的器心印有蒙古官書“八思巴”文。元瓷帶“八思巴”文字的目前共發現四處，即龍泉縣二處，廣東南海窯一處，麗水窯一處。龍泉縣出土的為陰文小字，多印于花卉紋飾之中；麗水窯的則在碗的中心印陰文大字；而南海窯的則是圖章款，有方形、長方形、銀錠形三種，文字有“八思巴”三字的，也有三個中的一字或二字的。
浙江古代青瓷窯。窯址在麗水，已發現20余處窯址。早期窯址有呂步坑一處，燒瓷時間從南朝至唐代。元代窯址較多，在碧湖、石猴、保定等地均有發現，都燒制青釉盤、碗一類器物，屬龍泉窯系。
保定窯器心多印蒙古官書八思巴文。元代燒制帶有八思巴文字瓷器的窯口共發現5處：浙江龍泉大窯、安仁口窯、武義窯，麗水保定窯及廣東南海窯。大窯及安仁口窯均為陰文小字，多印于花卉紋飾之中；保定窯只印在碗心，為陰文大字；南海窯為圖章款，有方形、長方形及銀錠形3種，文字有書“八思巴”3個漢字或其中的一兩字的。
東陽窯
窯址在今浙江東陽市，為唐、宋民間瓷窯，以燒制青釉器為主，亦有少量均釉器，屬婺州窯系。
唐代器物胎體厚重，工藝較粗，釉色泛黃，盤晚類多內支燒；宋代以燒青瓷為主，風格與浙東諸窯很接近。產品多日用器物，如碗、盤、壺等。裝飾多采用劃、刻花及浮雕蓮瓣紋等。亦有內飾劃花間簏紋，外刻復線紋的珠光青瓷類。
本網站數據庫收錄有一件宋代產青白釉小壺，壺底有陽文《東陽》款文，是否是東陽窯的產品還有侍進一步論證。
德清窯
德清窯在今浙江省德清縣，故名。窯址在德清縣境內已發現幾十處之多，是以黑瓷與青瓷兼燒，以青瓷為主而以黑瓷聞名的古窯場。是浙江地區最早發現黑瓷產地之一。燒造歷史較長，上溯商周，歷經漢、六朝直至唐宋才停燒，影響很大。
該窯產品特征：
品種：所燒黑瓷和青瓷，造型大體相同。產品有碗、碟、盤、耳杯、盤口壺、雞頭壺、唾壺、虎子、香爐、罐、盒、燈和盞托等，造型風格與婺州窯、越窯相似。特色產品有直筒形小蓋罐、扁圓形蓋盒和茶盞、淺盤形盞托配套的新型茶具等。為其它同期瓷窯少見。造型風格與越窯相似。
胎土：黑瓷胎中鐵、鈦含量較高，普遍呈磚紅、紫色或淺褐色。青瓷胎一般呈深淺不一的灰色或紫紅色。胎體外普遍施有化裝土。
釉質：黑瓷釉色精者色黑如漆、釉層較厚、釉面滋潤；粗者釉色呈黑褐或黃褐色。青瓷釉色有青綠、青黃、和豆青色，釉色較深，有較好的光澤。
裝飾：裝飾簡單，黑瓷僅在器物口沿或肩腹部劃幾道弦紋，青瓷一般只飾幾點褐彩。