蟋蟀盆分南北兩派。蟋蟀盆的制作和使用始于南宋，盛于元明清，南盆則是以蘇州陸慕鎮的余窯、御窯和廟前窯所制為代表。陸慕蟋蟀盆歷史悠久，技藝精湛。樣子收藏網就介紹一下陸慕蟋蟀盆的發展歷史，非物質文化遺產陸慕蟋蟀盆手工制作工藝步驟。
陸慕蟋蟀盆技藝繁復制坯燒窯每一步都不可輕忽，所以陸慕蟋蟀盆制作精良，形狀繁復，花紋多，做工精致。蟋蟀盆制作流程復雜，耗時很長，由于它有縮水的特性，其塑型難度高于一般陶瓷，制作蟋蟀盆工藝復雜，其工藝程序共達八十多道，這里僅介紹其主要制作工藝過程。
一、制坯
陸慕泥盆的制作工藝很復雜，制坯可細分為選泥、浸泥，攪拌、篩濾、晾干、踏熟，制坯，
加光，托底，配蓋，刮紋、做光、研磨雕刻等步驟。陸慕蟋蟀盆所選的泥土特別講究，是刨開了陽澄湖10多米地層后，取出只有約50厘米厚的泥層中的泥。這種泥土質地細密，稱為“蘇泥”，雜質極少，再加之層層過濾、陰干等嚴謹的傳統制作工藝，又經過巧妙構思和精心雕琢，因而燒制的蟋蟀盆光潔細膩精美，敲之有金玉之聲。
陸慕蟋蟀盆制作先是將澄泥進行一個夏天的曬泥，再經過一個冬天的凍泥：后放在水里浸泡攪拌，然后篩濾去除雜質，再放入水缸內靜置數日，再篩濾，須反復三次，即“三攪三濾”，等待沉淀好將水倒去，留下沉淀泥漿，然后將粘稠泥漿裝袋扎緊陰干貨曬干，待泥干后，儲存于室內，數月后才可使用，搓泥壓模，做成盆身粗坯，再把底粘上去，配蓋子，刮去外面的雜質，放在室內陰干，再通過修坯、雕刻、壓花等多道工序陰干后才可入窯燒制，一個盆從開始到完成大概需要一個月的時間，而一個精品泥盆的制作周期長達6、7個月，燒制中還要不斷淘汰劣質品，最終的產品可以說是百里挑一。
制坯過程中的每一步驟都不可輕視，特別是以下幾點尤為關鍵：
1、選泥要選澄泥，即陽澄湖附近池塘底層的泥，這種泥的特點是質地細膩，不含沙，無雜質，吸收性好，可塑性強，屬優質粘土，是制作蟋蟀盆的最佳泥料。
2、選好優質的泥土后，踩泥也十分關鍵。將泥置于腳下踩踏，腳底功夫不一般，軟硬要吃準，踩到直至泥如同皮筋般可以拉長而不斷，大約要花四十五分鐘左右。
3、這個過程中，制作工藝者再熱的夏天不能開風扇、再冷的冬天不能開空調，要是泥盆給風吹裂了或是給熱裂了，那就前功盡棄。
先將晾干的蟋蟀盆放到爐里烘干脫水，脫水完成后才可以燒盆。燒盆的要訣是掌握好火候，算準時間，弄得不好，會使局部乃至整爐報廢。始以文火燒45分鐘，繼以急火燒2個小時，乘熱時出爐。窯爐一般在傍晚5時開始點火燒盆，到第二天上午9時出爐。還有，燒盆的鐵桶也很講究，以桶體鐵板厚度12-15毫米為最佳。每窯所裝盆數，得視燒桶大小而定，一般裝60只左右。所
用燃料通常為廢木料、樹枝和稻草等。通常所見的黑色蟋蟀盆，比一般青色盆、紅盆、白盆要多幾道工序，需要在燒窯過程中加糠皮，讓黑色煙霧將盆慢慢地熏黑。
燒盆的火候控制十分重要。它決定著蟋蟀盆最終的品質。而且，剛出窯的盆不能直接使用，要趁熱放在水里浸泡十天左右，使其充分吸收水分。
蟋蟀盆成型之后，判斷其是否好盆的標準也十分復雜，其中一條就是：敲之要有“鐺鐺”金屬之音，而盆蓋旋轉起來，如風拂樹葉般曼妙，能連續轉十圈以上。
燒制成的蟋蟀盆為素盆，精制的高檔蟋蟀盆還需要用刀在盆體精心雕刻花鳥或山水、人物等圖案，使其更為精美，雅致。
發展前景：讓蟋蟀盆更具藝術性
陸慕蟋蟀盆作為南盆的代表，造型秀美，色澤明艷，外觀古樸、典雅大方，在當今收藏界，受到廣泛的好評和歡迎。而一般的蟋蟀盆作為商品和玩物，卻并非一帆風順。目前，陸慕一帶蟋蟀盆名家的市場前景確實很被看好，而且供不應求，價格也很高。這正是蟋蟀盆名家不斷提升作品藝術價值帶來的結果，很多買家不再只是將蟋蟀盆用來養蟋蟀，還用來作為觀賞、收藏和投資增值。 陸慕御窯、官窯所制的蟋蟀瓦盆精致非凡，種類繁多。以款式分有竹節高盆、直桶凹口盆、多角盆、馬蹄盆、腰鼓盆等；以圖案分有龍鳳、鳥獸、花卉、山水和人物等，珍貴的盆還鑲嵌金玉珠寶，名曰百寶鑲嵌盆；以蓋式分有笠帽頂蓋、平蓋、坐蓋、天落蓋和飛邊蓋等，蓋上常有“龍”、“虎”或“梅、蘭、竹、菊”等字樣；盆的底座有平底、凹底及三足、四足和六足，形狀又分獸足、圓足、云足和芝足等。
蘇州陸慕鎮制作蟋蟀盆名家輩出，其中有明清名家李秀芳、楊鴻興、袁鴻石、袁恒盛、李東明、李煥章、徐鴻江、王云樵等人的作品，也有當代名家袁子良、葉逢春、曹正康的作品。他們找到了“蟋蟀文化”的結合點，在蟋蟀盆上刻畫寫字，頓時生機盎然，品味陡升。
陸慕原名陸墓，因三國時吳國陸遜墓在此而得名。從地理位置上看，陸慕鎮位于蘇州北部齊門外，自古享有“蘇州北大門明珠”的美譽，現鎮城南端與古城早已融為一體，其東瀕陽澄湖，西鄰虎丘，北接蠡口和太平鎮，已發展成為蘇州相城區元和街道一部分。陸慕有兩樣“特產”名聞天下：一樣是陸慕御窯金磚，北京紫禁城里的“金磚墁地”就是陸慕金磚輝煌歷史的寫照。另一樣就是陸慕蟋蟀盆。它被譽為南盆的代表而聞名全國。
