明式家具制作技藝采用的是蘇式古典家具制作工藝，是 非物質文化遺產，明代古典紅木家具是中國古典家具工藝的顛峰時期，明式家具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不簡陋，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化，線條雄勁而流利。明式家具的品種十分豐富。保留至今的，主要有凳椅類，幾案類、櫥柜類、床塌類、臺架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。
　明式家具的制作技藝被稱為古代家具制作技藝的最高峰。正宗的明式家具不論大小，都沒有一滴膠水、一顆釘子，而是以精密巧妙的榫卯技藝來結合部件，使家具能適應冷熱、干濕變化，這也是明式家具能保持百年的秘訣之一。另一個令人稱奇的制作技藝是明式家具的線條弧度與人體結構相適應，人坐上去不僅舒適，還能有助于糾正身姿坐態。此外，蘇州制造的明式家具也繼承了江浙匠人精明細致的特點，做到了惜木如金。

蘇州明式家具，具有"結構嚴謹、線條流暢、技藝精良、漆澤光亮"等四大特點，以其鮮明的藝術風格和地方特色獨樹一幟。結構嚴謹是指家具構成都是靠卯榫技藝，注重結構的整體性及力的平衡;線條流暢是指家具外觀上以線條為主，很少雕飾;技藝精良是指選料、配料、木工、打磨、漆工等每道工序均做工講究，無懈可擊;漆澤光亮是指家具上漆均采用生漆傳統技藝，通過十幾道工序的精工細作，達到似漆非漆的效果。

明式家具用材之一：黃花梨
　　黃花梨是明代家具的首選用材，它有著濃濃的書卷氣，最適合做書齋家具，它符合文人雅士所追求的安詳、舒適的感覺。
明代人對黃花梨偏好的原因-顏色
　　明代人對黃花梨的偏好是有原因的，明代是江南人入主，他們對灰墻黛瓦的江南是熟悉和懷念的，那里的氣候潮濕，房子通常很大，通透性很強，北京和君信美家具認為所以江南人的家具也是適應這樣的生活環境而設計，要求經�？梢园釀�，造型簡單、輕便。普通人家經常使用的家具用材通常是竹子。竹子用舊了的顏色就是黃花梨的暗橙黃色。習慣了這種顏色的江南人成為統治者之后，普通的竹子和櫸木，很難滿足他們追求高貴典雅氣質的要求，而產于海南的黃花梨，則很合適——黃花梨經燙蠟之后恰恰是令人喜愛的暗橙黃色，顯得光潤又高檔，還有暗暗花紋和淡淡清香。
明代人對黃花梨偏好的原因-性能
　　一個時代對一種顏色有一種傾向，漢代人倡黑、明代人倡黃、清代人倡白。明代倡黃，黃花梨恰恰適應了當時整個時代的審美取向，它的產地也很近，不像紫檀、紅木還要到菲律賓、緬甸進口，這個材料有一個很好的特性，加工性能良好，不論開多大的榫，都不裂，不易變形，顏色也符合時代要求，且散發陣陣幽香：所以它作為明代家具的首選，有它社會、經濟方面的意義，更有地域上審美習慣的影響。
明式家具用材之二：鐵力木
產地
　　鐵力木也有自己的語言。它產在廣東、廣西，古籍中寫作鐵力，應為鐵黎，因為它產自黎族地區。它剛做出來時是棕紅色，燙蠟后的顏色很黑，又黑又沉像鐵一樣，所以加一個鐵字。
特性
　　鐵黎的材徑很大，直徑有1米，長數丈。比如鄭和下西洋的桅桿，就是鐵力木的。它還是建筑的良材，猶如鋼筋水泥一般，強度相當大。北京和君信美家具認為明代黃花梨家具中很多附件都是鐵力木的，比如支撐桌面的木條，使家具在一年四季的變動中都不卷翹；還有藤床，藤的收縮強度很大也需要鐵力木支撐。鐵力木紋理特別粗糙，不適合做精雕細琢的紋飾，只適合粗放的大線條雕刻，傳世的鐵力家具都是粗腿，厚板的，給人壯碩豐厚之感。鐵力木紋猶如行云流水，稍微用用就有蒼古之感，因此經常被古人用于高古的廟堂之器的制作，比如祠堂前的拱案、香幾、條案。
明式家具用材之三：雞翅木
產地
　　雞翅木，據圓明園造辦處《活計檔》中記載它是一種特別珍貴的木材，得到它比較難，在圓明園所用木材中雞翅木的用量比紫擅、黃花梨還要少。北京和君信美家具認為這種木材在明代的用量更少。王世襄先生在寫《明代家具收藏珍賞》的時候，都沒有搞清它產自哪里，只說它可能產自福建。它有一個別名叫紅豆木，又叫相思木。
特性
　　雞翅木經過打磨拋光之后，很像鐵力木，但是它沒有棕眼。因此，它既有鐵力木行云流水的紋理，又有非常細膩、光澤的表面，北京和君信美家具認為適于做精致典雅的宮廷家具，配上黃楊、象牙，以它的灰色和木紋做襯底，極具裝飾效果。近些年發現，這種木材在熱帶雨林中產量比較大，售價不高，這種形勢下，古代雞翅木家具的售價也被拉下來了。而事實上，雞翅木家具在明清時期是非常名貴的，它給人的感覺是富有裝飾味，淡雅清新。