樂清細紋刻紙的發展進程中，出現了許多優秀藝人、設計師和許多經典作品。其中以五代剪紙世家的林幫棟先生為佼佼者，1998年他被浙江省人民政府評為浙江省工藝美術大師，2001年由國家向聯合國教科文組織推薦為國際剪紙大師候選人，2003年，被授予“十大神剪”之一的稱號，2007年6月列入文化部第一批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。已故著名藝人陳朝芬身懷絕技，被譽為中國第一刀(細紋刻紙)。由柯拯明先生設計，他刻制的《九獅圖》成為樂清細紋刻紙的經典作品。他的代表作有：《九獅圖》、《鳳戲牡丹》、《聞雞起舞》、《雙鵲》、《牛角掛書》和《十二生肖》等，作品多次被中國美術館收藏、獲國家級獎勵等。已經發黃的《九獅圖》，在190毫米×150毫米的面積上竟然鏤刻了50多種圖案！工整、細膩、明快。2006年被浙江省評為工藝美術大師的盧發良從事剪紙藝術30余年，創作了數百幅剪紙作品，《琴棋書畫》被中國美術館收藏，近年來得大獎20余次。子承父業的陳余華30多來年刻制了數以千計幅作品，多次得國家、省級大獎，作品被中國美術館收藏，2006年被評為省工藝美術大師。老藝人鄭元遜默默無聞地為細紋刻紙事業奉獻一生，他技藝高超，刻制了大量的剪紙樣張，被刻紙藝術界所贊譽。老藝人黃寶林也是細紋刻紙界的重量級人物，為刻紙事業出了大力。目前從事細紋刻紙行業的實力派藝人還有余忠惠、伍溫敏、金錢妹、余忠干等。
工藝美術大師林邦棟
林邦棟是細紋刻紙的第四代傳人，出生于北白象鎮民間工藝世家。在家庭氛圍的熏陶下，自幼喜愛油漆畫和剪紙。祖父林祠明在油漆畫和制作龍船燈、紙扎、塑造佛像等行業中是本地高手。父親林松亭繼承了父輩的技藝，又在細紋刻紙方面有所發展。林邦棟13歲隨父學藝，家人見他非常著迷，便潛心授教。他善于從傳統中汲取營養，又敢于突破，使這門藝術到了他這一代更趨成熟，并有所創新、發展。在他20歲時，已能獨立設計制作細紋刻紙，還能在一方寸的紙面上刻出50條線條仍游刃有余。他刻的《魚躍龍門》、《松鶴延年》等作品多次在全國性的比賽中獲得一等獎，獲獎獎狀有上百個，其中刻紙《魚躍龍門》已出展18個國家。
林邦棟不但精于刻紙，還扎得一手好龍，刷得一手好漆器。他制作的首飾龍船，巧妙地將中國傳統的書畫、剪紙、雕刻、刺繡、彩塑藝術和編織等的傳統工藝結合在一起。這只首飾龍長4.5米，寬2米，高2.3米，分4層長廊，共有100多個小窗，內有400個人物，在窗口內表演內容有三打白骨精等古裝、戲曲人物和做年糕等充滿情趣的民間日常生活場景。首飾龍曾在省工藝美術展上獲得特等獎，也曾上過中央電視臺和法國巴黎中文電視臺。1999年，云南省昆明世博會上林邦棟先生制作的首飾龍連展4個月，每天都有許多外國朋友和中國的參觀者站在展品前不肯離去，贊嘆不已。首飾龍已成為溫州民間喜慶活動盛行的傳統彩燈一絕，被譽為“東甌古國，驚世之作”。
工藝美術大師盧發良
在刻紙業中，有一個不為外人所知道的秘密：一般的人只會刻或者畫，而盧發良是自己設計自己刻。
盧發良從事樂清細紋刻紙始于1973年。當時正是細紋刻紙的輝煌時期，樂清有好幾家剪紙工廠，有一支專業從事制作細紋刻紙的龐大隊伍。盧發良工作的樂清工藝美術廠有一個專門生產細紋刻紙的車間，是北京國際書店生產基地之一。盧發良對畫畫的愛好是通過自學培養起來的。他生長在樂清城北鄉一個很僻遠的小山村，小時候照著香煙殼上的畫信手涂鴉。后來上初中和高中時，負責學校的黑板報，常畫些題花、插圖一類的東西。
盧發良很看重樂清工藝美術廠這份工作。最初他跟廠里一個老師傅學設計，一年后就承擔了廠里所有產品的設計。他對自己設計的樣稿要求很高，每一幅樣稿出來前，都有一疊又一疊的初稿，畫上幾十遍是常有的事。時間不夠用，他加班加點，一直畫到自己滿意為止。設計熊貓圖時，他一口氣畫了200多張樣稿，最后只選了10張。
扎實的繪畫基礎使盧發良所設計的刻紙作品不僅構圖飽滿、形象生動，而且充滿濃郁的生活情趣。這基于他長期從真實生活中汲取養分。幾十年來，盧發良積累了一大批藝術素材，都被巧妙運用到他所設計的刻紙作品中。1974年，他以自己周圍熟悉的女性為對象，創作了８幅一組的《新時代女性》，引起很大反響，專門經營對外文化交易的北京國際書店一下子就訂了6000多套。繼而他設計創作了4條屏細紋刻紙《占領農村文化陣地》，以吹拉說唱為內容，真實反映了農村文化生活的場景。作品一露面就受到廣泛好評，不光被推薦參加省美展，還入選了由文化部舉辦的1977年全國美術作品展覽。工藝美術大師盧發良
改革開放初期，外來文化成為一些人追求的時尚。藝術界也有人讓他嘗試一下前衛的風格，但盧發良認為：“剪紙是傳統的民間藝術，是國粹之一，借鑒人家長處是可以的，一味地搬與套，那是砸自己的飯碗�！彼矚g傳統題材，認為老百姓叫好的藝術才是真正的藝術，在這個領域里，他的創作才能輕車熟路、游刃有余。1979年，他創作的《紅樓夢琴棋書畫》細紋刻紙4條屏，入選在北京舉辦的慶祝建國三十周年全國美術展覽，并被中國美術館收藏。1984年，他擔任樂清工藝美術廠廠長，繁瑣的事務從未使他放棄細紋刻紙的創作。當年，中國剪紙學會在廣州舉辦中國現代剪紙大獎賽，盧發良利用休息日，花了一個多月時間，潛心設計創作了大型細紋刻紙《金陵十二釵圖》。作品運用樸實無華的表現手法，以簡潔、洗練的線條，塑造了12位紅樓夢人物形象。作品里人物表情各異，內容豐富，描繪的故事情節讓人浮想聯翩，達到了雅俗共賞的效果。作品一問世，即在全國引來廣泛好評，先后在日本、香港等國家和地區展覽，央視二套《藝術品鑒賞》欄目曾兩次專門介紹過該作品。1986年，盧發良設計了一套16張的《三國人物》，尚未參加訂貨會，就有外地客人找上門來，訂走了好幾萬套。
工藝美術大師盧發良
九十年代以后，工藝美術行業開始萎縮，樂清的細紋刻紙也出現了滑坡。盧發良卻對細紋刻紙情有獨鐘，始終沒有放棄過。為搶救這門藝術，2003年，他與南石開先生自投獎金創辦了樂清龍花細紋刻紙研究所，并免費向青少年和中小學教師傳授刻紙技藝。
2005年10月，盧發良作為浙江省文化藝術代表團成員參加了在法國尼斯市舉行的“法國·中國浙江文化周”�；顒悠陂g，他為法國觀眾作了細紋刻紙現場表演，吸引了來自世界各地的眾多游客。他們豎起大拇指，稱贊中國人了不起。阿爾卑斯濱海省副議長阿蘭?弗萊爾博士兩次到他的展位參觀，并選購了多件刻紙作品。
盧發良從事細紋刻紙工作幾十年，設計了成千上萬幅作品，曾先后多次被評為市、縣級勞動先進分子，獲得全國和省級獎項多達50多個，1992年被省人民政府評為優秀工藝美術設計人員，2006年被評為浙江省工藝美術大師。
現在，盧發良有了自己的藝術工作室，專門從事細紋刻紙、刺繡設計及佛像的創作。
工藝美術大師陳余華
在擁有中國民間藝術之鄉美稱的樂清市象陽鎮寺前林，有一位年過半百的細紋刻紙高手、浙江省工藝美術大師陳余華。陳余華是陳朝芬的兒子，15歲隨父學藝，16歲參加樂清市藝術雕刻廠工作，作品多次在國內、國際上獲獎。是中國民間剪紙研究會會員、溫州市民間文藝家協會會員、樂清市剪紙研究會理事。
陳余華能在魯班尺一寸見方的紙上刻出50余根紋線，成為全國最高記錄。他的作品清新多姿，洋溢著時代氣息，既繼承傳統又刻意創新。
40多年來，陳余華潛心鉆研，從國畫、版畫及裝飾畫中吸取精華，創作的《四季鳥》、《四大美女》、《沖出亞洲》、《獨生子女》、《觀音》、《連年有余》、《百花熊貓》、《九龍圖》、《花蝶》、《戰國茶壺》、《龍鳳呈祥》、《戲龍舟》等數以百計的原色、套色、點色紙刻作品，具有簡練明快、纖秀細膩、構思優美、造型活潑和富有生活情趣等藝術特色，博得行家好評�！端拇竺琅�1992年在紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表五十周年美術展上獲優秀獎。為繼承家父的精湛技藝而學刻的《九獅圖》，刀法細膩工整，在象陽首屆浙江民間藝術精品展中獲一等獎。1996年《九獅圖》和縮制的《紅樓夢》在浙江省鄉鎮工藝美術精品展中榮獲一等獎，《龍船花》獲三等獎，《沖出亞洲》在1999年10月第四屆中國黑龍江慶祝建國50周年全國剪紙展覽中獲得金獎，《雙魚》在2000年9月第五屆中國黑龍江跨世紀全國剪紙展覽中榮獲銀獎，《鳳戲牡丹》、《熊貓》和《九獅圖》1999年12月在上海舉辦的中國國家級工藝美術大師精品展中獲銅獎，在1999年中國民間剪紙博覽會中《觀音》獲銀獎、《獨生子女》獲優秀獎�！毒弄{圖》等五件作品被四川省博物館收藏�！哆B年有余》在1999年浙江中國民間藝術展中獲金獎，2000年2月在中國美術館舉辦的中國剪紙世紀回顧展中榮獲一等獎，并同《九獅圖》、《鳳戲牡丹》、《十二生肖》、《天女散花》一起被中國美術館、中國華夏剪紙博物館等處收藏�！痘ǖ�2001年10月在杭州舉辦的西湖博覽會首屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會中獲金獎�！毒琵垐D》2001年在中國民俗風情剪紙大賽中獲銅獎、溫州工藝美術世紀回顧展中獲金鹿獎。他所創作的細紋刻紙在浙江省第十一屆大學生運動會中獲特別貢獻獎。2003年8月在杭州舉辦的國際民間手工藝品展覽中《戰國青銅器》獲金獎。他的藝術傳略與作品分別載入《中國美術報》、《人民畫報》、《中華翰墨名家作品博覽》、《世紀珍藏版》、《中國工藝美術與禮品圖文總覽》、《溫州民間藝術一百年》及《中國民間剪紙集》等。他的藝術歷程被中央電視臺《東方時空》攝制組攝制并多次播放。2000年10月，浙江有線經濟臺《非常人家》欄目又專題拍攝了他的藝術經歷。2001年5月，溫州電視臺國際部特約拍攝《匠心細微處----陳余華和他的細紋刻紙》專題片。
近幾年來，陳余華潛心研究，不斷創新。他創作的作品刀法既工整細膩，又活潑流暢，將原來有60多種細紋圖案發展到100多種�？碳堊髌窌充N國內外。
樂清刻紙作品欣賞
八角雙魚
八角雙魚
十二生肖
劉海戲金蟾
劉海戲金蟾
九龍圖
九龍圖
百花熊貓
百花熊貓
連連有魚
連連有魚
觀音
觀音
共讀西廂
刻紙新秀金錢妹
出生在樂清象陽寺前的金錢妹，由于家境貧寒，兄弟姐妹又多，未讀完高中就輟學在家。當時正值刻紙高峰期，受周圍很多人都在刻紙的影響，錢妹對刻紙產生了濃厚的興趣，開始嘗試著學習刻紙。沒有刻刀，先檢別人廢了的刀來刻，用的紙是作業本的廢紙，用肥皂來代替油盆。就這樣一刀刀地試著刻，漸漸地入了迷。
錢妹說：“學習細紋刻紙確實是件不容易的事，就拿磨刀來說吧，細小的刻刀用手指貼在磨石上磨，來來去去，一不小心手指就會擦破，血淋淋的手指鉆心地痛。夏天的夜晚，身上被油燈誘來的蚊子咬得一塊塊腫；冬天手指凍僵，刻刀就不聽使喚；其中還伴隨著一次次的失敗……幾經嚴寒酷暑，幾度艱辛磨練，到了自我感覺還不錯的時候，就試著把熟人未刻完的部份拿來刻，幾刀下去，壞了，把東西糟蹋了，真是好傷心啊!”
隨著技藝的不斷成熟，著名藝人陳朝芬將較細的畫面，如魚、蝦、蟹之類的作品拿給她刻，給她創造了錘煉、提高的機會。金錢妹勤學苦練、謙虛求教，經常拿刻出來的作品去請教老藝人。在老前輩們的指點下，她的刻紙技藝突飛猛進。
上世紀末，細紋刻紙受市場經濟的沖擊，行業漸不景氣，金錢妹閑在家里。直到2003年底，樂清創辦了龍花細紋刻紙研究所，她才重新走上專業刻紙崗位。幾年下來，她的水平有了質的飛躍。隨著知名度的提高，各地民間藝事活動也經常邀請她作現場表演。如：舟山民俗節、嘉興文化節、西湖博覽會、義烏文博會等，樂清電視臺還為她拍攝了專題片，各類報紙、雜志也多次報道過她。
金錢妹治藝的口訣是：“心靜、手穩、眼準、刀快�！彼龂栏癜醇毤y刻紙的工藝流程操作，一絲不茍地刻制，技藝已近于爐火純青的境界。稱她為細紋刻紙實力派中的高手，已是當之無愧。
金錢妹現在是中華民族文化促進會剪紙藝委會會員、中華特級剪（刻）紙技師。
共讀西廂
九獅圖
九獅圖
76歲那年，連普通話也講不好的林邦棟作為我省唯一一名民間藝術家到德國考布倫茨州的博物館參加中國民間剪紙藝術展覽，現場進行剪紙表演和向德國人講述剪紙方法。
2007年6月8日，81歲的林邦棟走進由文化部主辦的中國非物質文化遺產專題展，并在展會上現場表演細紋刻紙藝術。上午10時30分，溫家寶走進年畫和剪紙的制作表演廳，和林邦棟等民間工藝傳人親切交談，了解文化遺產的保護情況。林邦棟告訴總理自己從藝已有68年，并說樂清細紋刻紙如今已經有第六代傳人了。溫總理和他親切握手，高興地對他說：“老先生身體很健康，一定要把這個工藝傳承下去�！睖乜偫磉�說：“我對非物質文化遺產有三句話的理解：第一，它是民族文化的精華；第二，它是民族智慧的象征；第三，它是民族精神的結晶。一脈文心傳萬代，千古不絕是真魂。文脈就是一個民族的魂脈。今天，保護非物質文化遺產，就是傳承民族文化的文脈。我們不僅要保護，也要繼承、發揚和創新�！�
林邦棟深受鼓舞，為這一民間藝術的奇葩殆精竭慮，老而彌堅。他戴上老花鏡提刀刻花，仍然是手不顫、氣不亂，刀刀入微。他的剪紙風格纖細娟秀，散發著江南特有的靈氣，不僅構圖生動活潑，令人驚嘆，那細膩線條絲絲相扣，令人叫絕。
做樣最原始的方法是在煤油燈上熏：先將樣兒和紙弄濕，貼在一起，放在煤油燈上用煙熏，即出現了白色的輪廓。它的缺點是臟，容易模糊�，F在大多數藝人使用的是一種化學曬樣法：即將分析純（鐵氧化鉀）混合水用刷子涂在紙上，將紙樣覆于上，用玻璃壓上，放在太陽下小曬，即會出現白色的輪廓，照樣刻之。
刻紙的主要工具是刀和油盤。俗話說：“工欲善其事，必先利其器�！笨碳埶褂玫牡妒且环N特制的、厚約0.35毫米、寬5毫米的尖頭斜刀，要求十分鋒利。刀尖最好成25度角，靠身邊一側斜磨，另一側平磨。磨刀要掌握純熟的火候。油盤是一只大約30公分長、40公分寬的木盤�？碳垥r墊襯在下面，便于縷空和剔去不需要的部分。上等的是牛油或羊油拌松花粉制成，松花粉南方采集的季節是清明節前一星期左右，要求細膩、軟硬適中，夏天應硬些，冬天宜軟些。油泥的硬度以不粘刀又容易下刀為度。細紋刻紙的制作技藝，關鍵在操刀上下真功夫。下刀成90度直角，不偏不倚，剛好到位。完成的作品絲絲緊扣，橫看、豎看、斜看都必須要成一線，同時還要利索、不漲眼。不經過多年實踐練就的苦功無法掌握并嫻熟運用如此精湛的技藝。
