國畫種類很多，一些藝術大家除了擅長仕女、風景外還擅長畫動物，比如韓滉擅長畫牛，齊白石最擅長畫蝦，徐悲鴻最擅長畫馬，這些藝術大家都畫的惟妙惟肖。樣子收藏網總結一下中國歷代擅長畫動物的藝術家。
一.擅長畫馬的畫家
1.唐代韓干最擅長畫馬，他一改前人畫馬螭頸龍體、筋骨畢露、姿態飛騰的“龍馬”作風。韓干所畫的馬重在神似，體形肥碩，態度安詳，比例準確，創造了富有盛唐時代氣息的畫馬新風格，他畫的馬已達出神入化的境界。畫馬的作品有《玉花驄圖》、《照夜白圖》、《洗馬圖》、《鑿馬圖》、《戰馬圖》、《六馬圖》、《八駿圖》、《百馬圖》、《牧馬圖》、《神駿圖》。韓干以畫馬著稱，韓滉以畫牛著稱，后人稱為“牛馬二韓”。
2.陳閎，陳閎是唐代畫家跟韓干是同學都是師從曹霸，陳閎擅長畫鞍馬，以寫實為主，筆法細潤。陳閎畫玄宗所乘名馬照夜白，道子畫橋梁、山水、車輿、人物，無忝畫狗與牲畜，各盡其妙，時稱“三絕”。
3.徐悲鴻最擅長畫什么？徐悲鴻最擅長畫馬，他畫的馬是中國水墨畫寫意風格與西畫的嚴謹結構于一身，畫出的馬不但有中國畫的意境，也有西畫的嚴謹結構和西方油畫的寫實特點。他筆下的馬千姿百態，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬充滿著激情和活力。從神態、氣勢看，一群駿馬，神駿氣昂，奮發感人。畫面簡談、高逸，用筆潑辣、凝重，窮紫酣暢，，筆墨淋漓酣暢，把馬的奔騰和野性表現淋漓盡致。
二.擅長畫牛的畫家
1.中國最擅長畫牛的畫家是唐代的韓滉《五牛圖》是中國十大傳神名畫之一。他畫的牛，姿態真切生動，勾勒牛的線條雖然簡潔，但是畫出的筋骨轉折十分到位，�？诒翘幍慕q毛細致入微，目光炯炯的眼神體現了牛兒們溫順而又倔強的性格。具有一種渾厚樸實的風格。以繪田家風俗和牛羊著稱。他畫牛的姿態各異，或行，或立，或俯首，或昂頭，使這些牛也有了性情：活潑的、沉靜的、愛喧鬧的、膽怯乖僻的。
2.李可染的牛，分為三個階段上世紀40年代的重慶時期、60年代的成熟時期以及80年代的晚年時期。中年畫的牛筆精墨妙、晚年畫的水牛遒勁老辣。將牛的動、靜、正、側、藏、露、仰、臥等情態都表現得既概括又生動。
李可染水墨畫牛表現出牛的勤勤懇懇的精神，而且畫出了牛的憨態可掬的樣子。這跟他在重慶金剛坡下的農民家里，住房緊鄰著牛棚。一頭壯大的水牛，天天見面。它白天出去耕地，夜間吃草、喘氣、蹭癢，都聽得清清楚楚，觀察的清清楚楚分不開的。才能把水牛畫的栩栩如生。李可染畫的牛，極富生活情趣，這與他長期深入生活、靜觀默察，對牛的動作習性熟稔于心，不無關系。他筆下的牛，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數筆，他便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。
李可染中年畫牛的特點筆精墨妙
李可染開始畫�？此婆既�，其實是時代精神的具體體現。在此之前，李可染曾創作了大量的抗戰宣傳畫，當時的社會共識認為，抗日戰爭必定是持久戰，需要中國人民有一種堅忍的精神，每一個中國人都要有一種任勞任怨的、勤勤懇懇的精神，腳踏實地做好自己的本職工作，盡自己的力量，而且要有犧牲精神。為了鼓勵國人具有這種精神，需要塑造一個藝術象征，這個象征就是牛，每個中國人都熟悉的動物。李可染畫了出來被郭沫若發現其精神上的象征意義，便寫詩盛贊牛的品格，稱牛為“國獸”。在這一時期的作品中，李可染筆下的牛，便成了“堅毅、雄渾、無私、拓大、悠閑、和藹；任是怎樣的辛勞，你都能夠忍耐”的象征。
李可染中年畫牛的特點晚年畫牛遒勁老辣
李可染先生晚年所作的牧牛圖，多以淡墨、濃墨、焦墨，漬染、溢染之法出之，水牛的質感、動感躍然紙上，牛角及牧童衣紋線條，筆法古拙，極具力度感，筆力遒勁老辣，看似信手揮灑，卻處處妙趣橫生。水中的牛不勾一線，便覺水澤四面，筆墨在境象之外，氣韻又在筆墨之外，境象筆墨之外，別有畫意在。這一時期的作品，題材與畫面更加豐富多彩，牛與牧童漫步四季，以至畫面、色彩和構圖都各具特色。而在眾多的畫牛作品中，以秋天為題材的占了很大的比例，像《秋趣圖》，《歸牧圖》，《風秋吹下紅雨來》，《秋風霜葉圖》等，皆表現出畫家“滿目青山夕照明”，“短笛無腔信口吹”的心境與畫境。到80年代中期，李可染先生進入了人書俱老、爐火純青的個人藝術顛峰期，其山水畫和以牛為題材的繪畫作品都達到了新的境界。
三.擅長畫蝦的畫家
近代史上擅長畫蝦是齊白石，齊白石雖然是國畫大師，但是我還是最喜歡他的蝦。齊白石最擅長畫什么？我選擇他的蝦。齊白石畫蝦，是以最簡單的筆意，和水墨的濃淡表現蝦的形神特征。對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。
四.最擅長畫魚的畫家
最擅長畫魚的畫家是龔心甫�！↓徯母Ξ嫿痿~輕紗飄動的動態，筆墨少而有意蘊，講究用水用墨，水墨多少，有透視感，有立體感形態生動的金魚。背脊上的一條墨線能表現數條金魚濃淡疏密的特點。他畫的金魚前無古人的。龔心甫畫金魚，先畫尾巴，游姿美，主要在尾部，尾部動了，金魚就動了，尾部決定了金魚的形態，所以先畫金魚尾部。尾部表現一條金魚的獨特的特點。
第二部畫眼睛，要傳神，一筆下去不能重復，眼珠，眼眶共四筆，側身三筆，線條淡漠，沾點濃墨畫眼珠，沾點墨畫眼眶有筆痕，有墨痕，濃淡相宜，負責就畫呆板了。
第三部畫頭部，一筆見濃淡，有立體感。[1]第四部畫身子，一筆頭部要淡點，有濃淡對比，活形活現。
最后畫魚鰭，一筆一筆畫，一條金魚11筆到15筆就能畫成。
五.最擅長畫驢的畫家
黃胄最擅長畫什么動物？黃胄最擅長畫驢。黃胄畫的驢，不僅畫出了毛驢的憨態可掬，更畫出了驢之美德。黃胄在二十多歲的時候，他的毛驢已經畫得相當出色了。他的恩師，著名老畫家趙望云先生曾夸獎說：“黃胄畫的驢能踢死人！”